(SeaPRwire) – 2021年5月21日，当斯蒂芬·科尔伯特录制《深夜秀》最后一期节目时，他将走下舞台，完成了一项无人充分认可他的成就：让谈论人生中最艰难的部分变得正常。
我于2005年开始为《科尔伯特报告》担任撰稿人研究员。几个月前，母亲打电话给我说：“贝克，我听说斯蒂芬·科尔伯特今天在《新鲜空气》节目中露面了。他即将拥有自己的节目。你应该为他工作。”
我们都意识到科尔伯特确实很有趣。但真正吸引人、而我们当时无法准确表达的是，他有一种方式，能让嘉宾展现出人性的完整面貌。令我惊讶的是，我得到了这份工作。在我们暑假结束前的最后一个晚上，我的母亲在距演播室40英里的地方因车祸去世。
我的生活从此一分为二。几周后回到工作岗位，我发现自己试图淡化悲伤，吸收它并继续前行。并不是因为有人要求这样做（许多同事在葬礼上乘坐一辆超大的白色租用车）。而是因为周围的文化没有为如何哀悼或在哪里为失去留出空间提供合适的语言。
如今《深夜秀》即将结束，我不断思考科尔伯特拒绝这种期望是多么不寻常。他在美国最主流的舞台之一上创造了一些时刻，让艰难的人类体验不再被包装成更容易接受的东西，也不会被整理得井井有条。这些体验就那样存在，未得到解决，呈现在数百万观众面前。
就拿2021年与演员安德鲁·加菲尔德的病毒式访谈为例，他坦率地谈到了对母亲的思念，并希望保持这种悲伤，因为他认为这是他对母亲仍然未表达的爱。或者科尔伯特与安德森·库珀的多次对话，他们以毫不匆忙的方式反思了库珀父母的离世。2019年，基努·里维斯在回答科尔伯特关于自己死后会怎样的简单问题时，只是表示爱他的人很可能会非常想念他。科尔伯特本人也经常提到童年时期父亲和兄弟在一场飞机失事中去世，以及母亲离世带来的伤痛。2024年，科尔伯特向 longtime助理艾米·科尔致以最诚挚的敬意，她深受我们大家的喜爱。
这些时刻并未得到解决。它们不会顺利回到宣传或笑点。它们只是存在，常常夹在诸如“这就是耶特戴克在时尚界大放异彩！”或借助起重机吃麦片的荒诞片段之间。目的不是将悲伤提升为某种神圣的事物。而是让它与其他一切并存。
尽管我们一直在谈论真实性，但电视仍然难以承载那些艰难的人类体验，除非这些体验可以被塑造成易于理解的形式。通常情况下，悲伤被压缩成一个起源故事、教训或转折点。或者它被保留在集体灾难的时刻。在其他任何地方，它都被视为需要删减的内容。
母亲去世时，我还没有语言来描述所发生的一切。我只知道世界感觉不同了。然而，在为科尔伯特工作，并在他播出多年后观看他的节目，我逐渐领悟到一些东西。
失去不必隐藏才能得以幸存。谈论它并不会削弱你。相反，它加深了你对他人的理解。如果你能以恰当的节奏和温暖的方式进行，人们不会因此逃之夭夭。你甚至可能因此获得艾美奖。
近年来，越来越多的空间开始为关于悲伤的坦诚对话提供场所。安德森·库珀的播客《All There Is》邀请人们进行深入、不加掩饰的损失讨论。马克·马龙主持的《WTF》播客多年来一直如此。还有各种通讯、在线社区、#grieftok标签和支持网络——其中许多都非常周到、细致入微，并且极其必要。但它们都有一个共同特点：你必须主动去寻找它们。
我们正处在一个媒体日益碎片化的时代，越来越少的地方能将大量受众聚集在同一场对话中。深夜电视节目仍然是其中之一。科尔伯特利用自己的平台，不仅评论政治和文化，还拓展了在那里可以谈论的内容。
在他去年获得艾美奖“杰出谈话类节目”奖项的获奖感言中，科尔伯特分享道，他原本打算制作一档关于爱的深夜秀，但后来意识到“我们正在做一档关于损失的深夜喜剧节目。这与爱有关，因为有时候只有在感觉到可能会失去某样东西时，你才能真正明白你有多爱它。”
在科尔伯特数十年的深夜电视节目生涯中，他展示了爱与损失是不可分割的。随着他离开，电视制作人面临着选择：我们是创造空间来容纳那些困难而痛苦的事物？还是将这些对话重新推向边缘，即使这些对话塑造了我们每个人的生活？
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